Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Mercy Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, A, Em, Bm, Bm7, D Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em G Bm A
Em G
You've got a hold of me
Bm A
Don't even know your power
Em G
I stand a hundred feet
Bm A
But I fall when I'm around you
Em G
Show me an open door
Bm A
Then you go and slam it on me
Em G
I can't take anymore
Bm A
I'm saying baby
Em G
Please have mercy on me
Bm A
Take it easy on my heart
Em G
Even though you don't mean to hurt me
Bm A
You keep tearing me apart
Em G Bm A
Would you please have mercy, mercy on my heart
Em G Bm A
Would you please have mercy, mercy on my heart
Em G
I'd drive through the night
Bm A
Just to be near you baby
Em G
Heart old and testified
Bm A
Tell me that I'm not crazy
Em G
I'm not asking for a lot
Bm A
Just that you're honest with me
Em G
My pride is all I got
Bm A
I'm saying baby
Em G
Please have mercy on me
Bm A
Take it easy on my heart
Em G
Even though you don't mean to hurt me
Bm A
You keep tearing me apart
Em G
Would you please have mercy on me
Bm A
I'm a puppet on your string
Em G
And even though you got good intentions
Bm A
I need you to set me free
Em G Bm A
Would you please have mercy, mercy on my heart
Em G Bm A
Would you please have mercy, mercy on my heart
G Bm7
Consuming all the air inside my lungs
D A
Ripping all the skin from off my bones
G Bm7
I'm prepared to sacrifice my life
D A
I would gladly do it twice
G Bm7
Consuming all the air inside my lungs
D A
Ripping all the skin from off my bones
G Bm7
I'm prepared to sacrifice my life
D A
I would gladly do it twice
Em G
Oh please have mercy on me
Bm A
Take it easy on my heart
Em G
Even though you don't mean to hurt me
Bm A
You keep tearing me apart
Em G
Would you please have mercy on me
Bm A
I'm a puppet on your string
Em G
And even though you got good intentions
Bm A
I need you to set me free
Em G Bm
I'm begging you for mercy, mercy
A Em
I'm begging you, begging you, please baby
Em G Bm
I'm begging you for mercy, mercy
A
Ohh I'm begging you, I'm begging you, yeah
Em G Bm A
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Mercy Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Mercy: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 30-mal erklingt, D nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 27× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 30× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 30× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 26× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 26× |
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 27× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 30× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 121-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×26
- G Bm7 DIV → vi7 BmVI → i7VI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → Bm, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, A, Em, Bm; lies sie als IV–V–ii–vi in D oder als VI–VII–iv–i in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Bm (IV → vi in D, VI → i in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Mercy: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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