Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Sweater Weather Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Dm, C, F, Am, G Leichte Tonart A (Kapo 5)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F Dm
All I am is a man
Am C
I want the world in my hands
F
I hate the beach
Dm Am
But I stand in California
C
with my toes in the sand
F
Use the sleeves on my sweater
Dm
Let's have an adventure
Am C
Head in the clouds but my gravity's centered
F Dm
Touch my neck and I'll touch yours
Am C
You in those little high waisted shorts, oh
F
She knows what I think about
Dm
And what I think about
Am
One love, two mouths
C
One love, one house
F
No shirt, no blouse
Dm
Just us, you find out
Am C
Nothing I really wanna tell you about, no
F Dm
'Cause it's too cold who oa
Am
For you here
C
And now
F Dm
So let me hold who oa
Am C
Both your hands in
F
And if I may just take your breath away
Dm
I don't mind if there's not much to say
Am
Sometimes the silence guides your mind
C
So move to a place so far away
F
The goosebumps start to race
Dm
The minute that my left hand meets your waist
Am
And then I watched your face
C
Put my finger on your tongue
'Cause you love to taste yeah
F
These hearts adore
Dm
Everyone the other beat hard is for
Am
Inside this place is warm
C
Outside it starts to pour
F
Coming down
Dm
One love, two mouths
Am
One love, one house
C
No shirt, no blouse
F
Just us, you find out
Dm
Nothing I really wanna tell you about
Am C
No no no
F Dm
'Cause it's too cold who oa
Am
For you here
C
And now
F Dm
So let me hold who oa
Am C
Both your hands in
F Dm
'Cause it's too cold who oa
Am
For you here
C
And now
F Dm
So let me hold who oa
Am C G
Both your hands in the holes of my sweater, whoa oh
Dm C G
Whoa, whoa, whoa, whoa
Dm C G
Whoa, whoa, whoa, whoa
Dm C G
Whoa, whoa, whoa, whoa
Dm C G
Whoa, whoa, whoa, whoa
F Dm
'Cause it's too cold who oa
Am
For you here
C
And now
F Dm
So let me hold who oa
Am C
Both your hands in
F Dm
'Cause it's too cold who oa
Am
For you here
C
And now
F Dm
Let me hold who oa
Am C
Both your hands in the holes of my sweater
F Dm Am
It's too cold, it's too coold
C
The holes of my sweater
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Sweater Weather Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Sweater Weather: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 26× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 22× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 22× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 26× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 26× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 26× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 22× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, C, F, Am; lies sie als i–bVII–bIII–v in D oder als iii–bII–#IV–vii in Bm. C verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Er endet auf C und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Sweater Weather: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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