Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sedef Sebüktekin – Unutmam Lazım Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Bm, G, Dmaj7, Em7, F#m7, F#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A G Dmaj7 Em7 F#m7 A
Bm A G
Tüm savunmasızlığım uyuştururken aklımı
Dmaj7 Em7 F#m7 A
Serin serin bekledim seni, sen de gördün
Bm A G
İnkar etme çok güzeldi her şey aklım hala
Dmaj7 Em7 F#m7 A
Her dokunuşunda özledim seni, sen de gördün
Bm A G Dmaj7
Şimdi, tam şu an cevap vericeksen tutma kendini
Em7 F#m7 A
Gel yatalım yan yana, dün gece olmamış gibi
Bm A G Dmaj7
Herkesten uzak bi yerlerde bulsak ya birbirimizi
Em7 F#m7
Şimdi sessizliğinde unutmam lazım hepsini
Bm F#m G A
ooo ooo ooo unutmam lazım hepsini
Bm F#m G A
ooo ooo ooo unutmam lazım hepsini
Bm A G
Anladım ki anlaşılmazız ve hep yanılmışız
Dmaj7 Em7 F#m A
Söyle üzdüm mü seni, fark etmeden
Bm A G Dmaj7
Anladım ki sevmenin alakası yokmuş sevilmekle
Em7 F#m7 A
Bulunmuyormuş aşk aşkı beklemekle
Bm A G Dmaj7
Şimdi, tam şu an cevap vericeksen tutma kendini
Em7 F#m7 A
Gel yatalım yan yana, dün gece olmamış gibi
Bm A G Dmaj7
Herkesten uzak bi yerlerde bulsak ya birbirimizi
Em7 F#m7
Şimdi sessizliğinde unutmam lazım hepsini
G A Bm A
İçimde bi heves, dönüp duran bi ses var aklımda
G A Bm A
Ben istedim senin bi parçan olmayı, eminim bundan
G A Bm A
Unutmak istemek en istemediğim şey aslında
G A Bm
Yoruldum sadece, zarar verir bu aşk bana
Bm F#m G A
ooo ooo ooo unutmam lazım hepsini
Bm F#m G A
ooo ooo ooo unutmam lazım hepsini
Ende des Songs Noch einmal?
Sedef Sebüktekin – Unutmam Lazım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sedef Sebüktekin – Unutmam Lazım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 17-mal erklingt, D nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 9× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 9× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 5× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 17× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 17× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 9× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 9× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 5× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 17× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×14
- G Dmaj7 DIV → Imaj7Plagalschluss BmVI → IIImaj7 ×9
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×8
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, Bm, G, Dmaj7 tragen den Song: V–vi–IV–Imaj7 bezogen auf D, VII–i–VI–IIImaj7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sedef Sebüktekin – Unutmam Lazım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sedef SebüktekinMusik: Sedef Sebüktekin
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