Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D9, A, G, Bm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
I wanna follow where she goes
I think about her and she knows it
I wanna let her take control
'Cause every time
That she gets close, yeah
She pulls me in enough
To keep me guessing, mmm
Maybe I should stop
A
And start confessing Confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
She says that she's never afraid
Just picture everybody naked
She really doesn't like to wait
Not really into hesitation
G D9 Bm
Pulls me in enough
D9 A D9 A D9
To keep me guessing whoa
G D9 Bm
Maybe I should stop
D9 A D9 A
And start confessing confessing, yeah
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
Know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
G
'Cause if we lost our minds
D9 Bm D9
And we took it way too far
A
I know we'd be alright
D9 A
I know we would be alright
D9 G
If you are by my side
D9 Bm
And we stumbled in the dark
D9 A
I know we'd be alright
D9 A
We would be alright
G D9
Oh, I've been shaking
Bm D9
I love it when you go crazy
A D9
You take all my inhibitions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
G D9
You take me places
Bm D9
That tear up my reputation
A D9
Manipulate my decisions
A D9
Baby, there's nothing holdin' me back
D9
There's nothing holdin' me back
G D9 Bm
I feel so free
D9 A D9
When you're with me, baby
A
Baby, there's nothing holdin' me back
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 52-mal erklingt, Bm nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | D9 | Zwischendominante V/IV — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C · E | 52× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| V7/VI | D9 | Zwischendominante V/VI — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C · E | 52× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 13× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D9 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A D9 DV → V7/IVauthentischer Ganzschluss BmVII → V7/VI ×22
- G D9 DIV → V7/IVPlagalschluss BmVI → V7/VI ×13
- D9 G DV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante BmV7/VI → VI ×9
Achte besonders auf den Wechsel A → D9, 22-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → V7/IV (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → V7/VI. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D9 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D9, A, G, Bm; lies sie als V7/IV–V–IV–vi in D oder als V7/VI–VII–VI–i in Bm. D9 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu G. Hör genau auf A → D9 (V → V7/IV in D, VII → V7/VI in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf A und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – There's Nothing Holdin' Me Back: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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