Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Tornado Warnings Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde C, Cmaj7, Fmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
C Cmaj7 Fmaj7
C
We were never in the park
Cmaj7
Talkin' on a see saw teetering
Fmaj7
With our feelings in the dark
Ignoring tornado warnings
C
He didn't hold me in his arms
Cmaj7 Fmaj7
We didn't stumble over the pages of our relationship arc
Ignoring tornado warnings
C Cmaj7
Don't understand how quickly we get
Fmaj7
Right back in our rhythm without missing a step
C Cmaj7
And logically the last thing I should have on my mind
Fmaj7
But I want you there sometimes
C Cmaj7 Fmaj7
I guess maybe that's why I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C
I deserve an hour in a week
Cmaj7
To focus on my thoughts
Fmaj7
Not so obsessed with yours
I can't hear myself speak
C
I deserve my own consideration
Cmaj7
Sometimes I wish I kept
Fmaj7
Some of my feelings in the basement
So I still have some left
C Cmaj7
Don't understand how quickly we get
Fmaj7
Right back in our rhythm without missing a step
C Cmaj7
And logically the last thing I should have on my mind
Fmaj7
But I want you there sometimes
C Cmaj7 Fmaj7
I guess maybe that's why I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I drive you home, you drive me crazy
But that's not gonna stop me
C Cmaj7 Fmaj7
I call you out, you call me "baby"
But that's not gonna stop me
C Cmaj7 Fmaj7
From lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Tornado Warnings Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Tornado Warnings: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| IImaj7 | Fmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · E | 24× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 24× |
| V/ii | Cmaj7 | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · B | 24× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 24× |
| V/iv | Cmaj7 | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · B | 24× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · E | 24× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, Cmaj7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, Cmaj7, Fmaj7 – aus Sicht von Eb V/ii–V/ii–IImaj7, aus Sicht von Cm V/iv–V/iv–IVmaj7. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Fm. Der Schlussakkord ist Fmaj7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Tornado Warnings: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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