Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Slim Pickins Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, Gbm7, E, Dm, Db7, A7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Gbm7 D A E
A Gbm7
Guess I'll end this life alone
D
I am not dramatic
A E
These are just the thoughts that pass right through me
A Gbm7
All the douchebags in my phone
D
I play them like a slot machine
A E
If they're winning I'm just losing
Db7 Gbm7
A boy who's jacked and kind
D Dm
Can't find his ass to save my life
A Gbm7
Oh it's slim pickins
D
If I can't have the one I love
E
Then it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
A Gbm7
Jesus what's a girl to do
D A
This boy doesn't even know the difference
E
Between "their" "there" and "they are"
A Gbm7
Yet he's naked in my room
D
Missin all the things he's missin
A E Db7
God knows that he isn't living large
Db7 Gbm7
A boy who's nice that breathes
D Dm
Well I swear he's nowhere to be seen
A Gbm7
It's slim pickins
D
If I can't have the one I love
A E
Guess it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
Gbm7 D A E
Moanin' and bitchin'
D Dm
And since the good ones call their exes wasted
D Dm
And since the lord forgot my gay awakenin'
D
Then I'll just be here in the kitchen
E A
Serving up some moanin' and bitchin'
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Slim Pickins Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Slim Pickins: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt, er mit F#m beginnt, A 20-mal erklingt, F#m nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 18× |
| V7/IV | A7 | Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V7/vi | Db7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 15× |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 6× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 9× |
| vi7 | Gbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 18× |
| V7/VI | A7 | Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | Db7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 15× |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 6× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Dm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×7
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×6
- Dm A Aiv → IMoll-Plagalschluss F#mvi → III ×4
- Db7 Gbm7 AV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante F#mV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×2
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
- A7 D AV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante F#mV7/VI → VI ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 7-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm7 landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gbm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, D, Gbm7, E – aus Sicht von A I–IV–vi7–V, aus Sicht von F#m III–VI–i7–VII. Db7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Slim Pickins: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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