Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Espresso Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Am7, Dm7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm7 Em7 Am7
Dm7 Em7 Am7
Dm7 Em7 Am7
Dm7 Em7 Am7
Dm7 Em7
Dm7
Now he's thinkin' 'bout me
Em7
Every night, oh
Am7 Dm7
Is it that sweet? I guess so
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Em7
Move it up, down, left, right, oh
Am7 Dm7
Switch it up like Nintendo
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7
That's that me, espresso
Dm7 Em7 Am7
I can't relate to desperation
Dm7 Em7 Am7 Dm7
My give a fucks are on vacation
Em7
And I got this one boy
Am7 Dm7
And he won't stop calling
Em7
When they act this way
Am7
I know I got em'
Dm7
Too bad your ex don't do it for ya
Em7 Am7
Walked in and dream came trued
It for ya
Dm7
Soft skin and I perfumed
Em7 Am7
It for ya
Dm7
I know I Mountain Dew
It for ya
Em7 Am7
That morning coffee brewed
It for ya
Em7
One touch and I brand newed
Em7 Am7
It for ya
Dm7
Now he's thinkin' 'bout me
Em7
Every night, oh
Am7 Dm7
Is it that sweet? I guess so
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Em7
Move it up, down, left, right, oh
Am7 Dm7
Switch it up like Nintendo
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Em7
Holy shit
Am7
Is it that sweet? I guess so
Dm7 Em7
I'm working late
Am7
'Cause I'm a singer
Dm7 Em7
Oh, he looks so cute
Am7 Dm7
Wrapped 'round my finger
Em7
My twisted humor
Am7 Dm7
Make him laugh so often
Em7 Am7
My honeybee, come and get this pollen
Dm7
Too bad your ex don't do it for ya
Em7 Am7
Walked in and dream came trued
It for ya
Dm7
Soft skin and I perfumed
Em7 Am7
It for ya
Dm7
I know I Mountain Dew
It for ya
Em7 Am7
That morning coffee brewed
It for ya
Em7
One touch and I brand newed
Em7 Am7
It for ya
Dm7
Now he's thinkin' 'bout me
Em7
Every night, oh
Am7 Dm7
Is it that sweet? I guess so
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Em7
Move it up, down, left, right, oh
Am7 Dm7
Switch it up like Nintendo
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Thinkin' 'bout me
Em7
Every night, oh
Am7 Dm7
Is it that sweet? I guess so
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7
That's that me, espresso
Em7
Move it up, down, left, right, oh
Am7 Dm7
Switch it up like Nintendo
Em7
Say you can't sleep, baby, I know
Am7 Dm7 Em7
That's that me, espresso
Am7 Dm7
Is it that sweet? I guess so
Em7 Am7
Mm, that's me, espresso
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Espresso Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Espresso: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt und Am 39-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 38× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 42× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 39× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 39× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 38× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 42× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 119-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×39
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 39-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em7, Am7, Dm7 tragen den Song: iii7–vi7–ii7 bezogen auf C, v7–i7–iv7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am7 besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Espresso: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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