Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Taste Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Bb, Cm, Eb, Gm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Bb Cm Ab
Oh, I leave quite an impression
Bb Eb Ab
Five feet to be exact
Bb Cm
You're wonderin' why
Ab
Half his clothes went missin'
Bb Eb Ab
My body's where they're at
Bb Cm Ab
Now I'm gone, but you're still layin'
Gm Ab
Next to me, one degree of separation
Bb Cm
I heard you're back together
Ab
And if that's true
Bb Eb Ab
You'll just have to taste me
When he's kissin' you
Bb Cm Ab
If you want forever, and I bet you do
Bb Eb Ab
Just know you'll taste me too
Uh huh
Bb Cm Ab
He pins you down on the carpet
Bb Eb Ab
Makes paintings with his tongue
Bb Cm
He's funny, now all his
Ab
Jokes hit different
Bb Eb Ab
Guess who he learned that from
Bb Cm Ab
Now I'm gone, but you're still layin'
Gm Ab
Next to me, one degree of separation
Bb Cm
I heard you're back together
Ab
And if that's true
Bb Eb Ab
You'll just have to taste me
When he's kissin' you
Bb Cm Ab
If you want forever, and I bet you do
Bb Eb Ab
Just know you'll taste me too
Bb Cm Ab
Every time you close your eyes
And feel his lips, you're feelin' mine
Bb Eb Ab
And every time you breathe his air
Just know I was already there
Bb Cm Ab
You can have him if you like
I've been there, done that once or twice
Bb Eb Ab
And singin' 'bout it don't mean I care
Yeah, I know I've been known to share
Bb Cm
Well, I heard you're back together
Ab
And if that's true
Bb Eb Ab
You'll just have to taste me
When he's kissin' you
Bb Cm Ab
If you want forever, and I bet you do
Bb Eb Ab
Just know you'll taste me too
Bb Eb Ab
You'll just have to taste me
When he's kissin' you
Bb Eb Ab
You'll just have to taste me
When he's kissin' you
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Taste Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Taste: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 14× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 2× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 30× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 28× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 14× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 2× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 30× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×27
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×14
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×14
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 27-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ab, Bb, Cm, Eb – aus Sicht von Eb IV–V–vi–I, aus Sicht von Cm VI–VII–i–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Taste: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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