Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Vicious Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, Em, D, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G
G
One year, ten thousand bad moments
G
But it was dressed up in heated emotion
F
And I tried to look for the best in the worst
G
But, like, fuck me, that caused a commotion
G
You're lucky I'm a private person
G
I've quietly carried your burden
F
And everyone thinks you're an angel
G
But, shit, I would probably use different wordin'
G C
Oh, you're so vicious
Em D
Love me, then pretend you didn't
G C
Crush my heart and wreck my image
Em G
Why you gotta be so vicious
G
You like a certain type of woman
G
Who's smart but neglects intuition
F
When you're insecure, could be me, could be her
G
You just run to whoever is winnin'
F
Said that it was me and you for life
C
Now you're kinda actin' like I died
G C
Oh, you're so vicious
Em D
Love me, then pretend you didn't
G C
Crush my heart and wreck my image
Em D
Why you gotta be so, so, so
G C
Oh, you're so vicious
Em D
Love me, then pretend you didn't
G C
Half of me just can't resist it
Em D
Why you gotta be so vicious
Em D G
Oh, no
C
Why you gotta be so
Em D G
Oh, oh
C
Why you gotta be so vicious
Em D
You don't feel remorse, you don't feel the effects
G C
'Cause you don't think you hurt me if you wish me the best
Em D
I shoulda known all along, I was only the next one
G C
To take your love songs as a promise
G C
Oh, you're so vicious
Em D
I loved you but I wish I didn't
G C
If you're out there somewhere, listenin'
Em D
Why you gotta be so vicious
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Vicious Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Vicious: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 23-mal erklingt, Em nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 23× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 13× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 11× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 12× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 12× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 23× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 13× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×11
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×9
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×3
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×2
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Em, 11-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Em ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, C, Em, D; lies sie als I–IV–vi–V in G oder als III–VI–i–VII in Em. F verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C → Em (IV → vi in G, VI → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Vicious: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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