Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7, Ebmaj7, Dbmaj7, G7, Bb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Fm7 Gm7 Fm7 Ebmaj7 Dbmaj7 Cm7 G7
Cm7 Gm7
Düştüm, düşerken dövüştüm
Fm7 Ebmaj7
Hiçbir kavga beni temize çekmedi
Abmaj7 Gm7
Sensiz, geçmişe gömüldüm
Fm7 Ebmaj7
Ve bu dünler, benim içime sinmedi
Fm7
Olur da bahsin geçer diye
Gm7
Kaçıyorum kendimden bile
Abmaj7
Karşılaşırsak birgün bir yerde
Gm7
Vurma yüzüme
Fm7
Hayalini duvarlara astığım
Gm7
Dile gelse anlatsa yastığım
Cm7 Bb Abmaj7 Gm7
Bir tek eksiğim, bitmeyen açlığım, sensin
Cm7 Gm7 Abmaj7 Gm7
Doluya koysam almaz, boşluklar beni sarmaz
Abmaj7 Gm7
O kadar şey, onca hatıra boşuna yaşanmış olamaz
Fm7 Gm7
Çık artık aklımdan ya da gir hayatıma
Fm7
Eğrisi, doğrusu
Gm7
Kalbim hep senden yana
Ende des Songs Noch einmal?
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 5-mal erklingt, Eb nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 3× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 5× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 1× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bVIImaj7 | Dbmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Db · F · Ab · C | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bIImaj7 | Dbmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab · C | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 3× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 12× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 5× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Dbmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante CmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Cm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Dbmaj7 den Akkordtönen (Db · F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf Eb, v7–iv7–i7–VImaj7 bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 in Eb, v7 → i7 in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Derya BedavacıMusik: Derya Bedavacı, Murat BedavacıArrangement: Caner Tepecik
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