akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

Derya Bedavacı – Tövbe Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Am, Dm, G, F, C, Fmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
Am             Em
Ben değilim bu gördüğün
Am              Em
İflah olmaz bir kördüğüm
              Dm
Yazmış yazan, sayfa sayfa
G             F
Her gün sayıp sövdüğüm

Am              Em
Kantarım şaşmış nicedir
Am                  Em
Ne uykusu, sarhoşum kaç gecedir
                     Dm
Yüreğime düşürdüğün, kahredip üzüldüğüm
G                     F      Em  
Sevda değil, olsa olsa eceldiir

Am
Bir daha da tövbe aramam

Tanımam inan yoluma çıksan
Em
Seni de kaderime yazan
              Dm        Em
Yazdığı gibi, siler en azından

Am
Bir daha da tövbe aramam

Tanımam inan yoluma çıksan
Em
Belki canım yanar ama
              Dm        Em
Yandığı gibi, söner en azından

G                    C
Öyle alıştın ki beni kırmaya
G                   C
Gerek bile duymadın hiç sormaya
   Fmaj7             Em
Bu halimin nedenini, kendine değil de
Dm                   Em
Türlü türlü yalanlara yormaya

Kalmadı demek ki sana bile sabrım 
Kararların yordu ve şu önyargın
Bir bildiğim yok ya da bi farkım
Bu, benim dünyaya tavrım

Ne özür dilerim ne sabır
Alır başımı, çeker giderim
Kalacak hepsi geride 
Ardıma bakmam bir daha tövbe

Ende des Songs Noch einmal?

Derya Bedavacı – Tövbe Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Derya Bedavacı – Tövbe: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 6-mal erklingt, C nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 2×
ii Dm Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 5×
iii Em Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B 11×
V/vi E Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B —
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 2×
IVmaj7 Fmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C · E 1×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 4×
vi Am Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E 6×
vii° Bdim Leittonakkord — Spannung B · D · F —
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Am Tonika — das Zuhause A · C · E 6×
ii° Bdim Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F —
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 2×
iv Dm Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 5×
v Em Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B 11×
V E Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B —
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 2×
VImaj7 Fmaj7 Submediante — warme Farbe F · A · C · E 1×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  2. G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
  3. Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
  4. F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em, Am, Dm, G – aus Sicht von C iii–vi–ii–V, aus Sicht von Am v–i–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Derya Bedavacı – Tövbe: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Derya Bedavacı
    Musik: Derya Bedavacı
    Arrangement: Berkay Şenol

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 Derya Bedavacı Akkorde

    🎲 Zufällige Songs in C

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .