Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Fmaj7, Dm7, Am7, G, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Am7
Am7 Fmaj7 G
Ne güzel alışmıştım aşksız günlerime
Am7 Fmaj7 G
Yalnızlık alışkanlık yapmıştı yüreğime
Am7 G F Dm7 Em7
Saaaayende attı ki bu kalp güldü bu yüzüm
Fmaj7 Em7
Zehirli zehirli sözlerin
Dm7 Fmaj7 Am7
Gerçekten hislerime de aşkına sevgine
Dm7 Em7
İnanmaktı tek eksiğim
Dm7 Em7
Artık aşk hiç gelmese bile
Fmaj7 Em7
Görmesem de yaşarım farzet
Dm7
Ama senden bir başkasına
Em7 Fmaj7 Em7
Aynı gözle bakamam elbet
Dm7 Em7
Kalbim çok ağlasa bile
Fmaj7 G
Derdi cebime sanki kime ne
Dm7 Em7
Sensizlik zor olsa da yine
Fmaj7 Em7
Dönmem geriye alışırım elbet
Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 F Am7
Ende des Songs Noch einmal?
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt und Am 6-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×2
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
- F Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → G, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em7, Fmaj7, Dm7, Am7 – aus Sicht von C iii7–IVmaj7–ii7–vi7, aus Sicht von Am v7–VImaj7–iv7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fmaj7 → G (IVmaj7 → V in C, VImaj7 → VII in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Am7 und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Fikret DedeoğluMusik: Fikret Dedeoğlu
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