Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fikret Dedeoğlu – Bizden Uzak Olsun Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Gm7
Gm7
Hala bıraktığın gibi her şey
Dm7
Salon mutfak dağınık
Cm7
Aynalar toz içinde
Dm7
Galiba böyle birşey ayrılık
Gm7
Sabah erken kalkmak anlamsız
Dm7
Kahvaltı çok tatsız
Cm7
Ne kadar çabuk bitiyorsa gün
Dm7
O kadar kolay ve acısız
Gm7 Ebmaj7
Gel de güneşim yeniden doğsun
Dm7
Ayrılık son bulsun
Cm7
Küçük bir kız çocuğumuz olsun
Dm7
Aramızda uyusun
Ebmaj7
Kötü anlar unutulsun
Gm7
Dört duvar yeniden yuva olsun
Cm7
Bundan sonra bütün ayrılıklar
Dm7 Cm7 Dm7
Bizden uzak olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Fikret Dedeoğlu – Bizden Uzak Olsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fikret Dedeoğlu – Bizden Uzak Olsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 5-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 9× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 5× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 5× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 9× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 23-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7 – aus Sicht von Bb iii7–ii7–vi7–IVmaj7, aus Sicht von Gm v7–iv7–i7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 in Bb, v7 → i7 in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fikret Dedeoğlu – Bizden Uzak Olsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Fikret DedeoğluMusik: Fikret DedeoğluArrangement: Çağrı Telkıvıran
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