Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Serdar Ortaç – Dansöz Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde G#m, C#m, D#m, F#, F#m, E Leichte Tonart F# (Kapo 4)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
G#m D#m F# G#m
İtiraf ediyorum sana itiraf, başladı yaralı aşklara tadilat
D#m
Masumum, dışarıdan daha masumum
F#m G#m
Maalesef, bunun için sana mecburum
G#m D#m
Yüksek uçan kuşun, yüreği sarhoşun
C#m
Acı çeker gibi, kölesi olmuşum
G#m D#m
Kavga edenlere, bana küsenlere
C#m
Yüreği çark edip, geri dönenlere
G#m C#m
Affet diyen kim, ez geç diyen kim
E F# G#m
Aşktan çeken kim, benim kadar
G#m
Ölene kadar aşık olamazsın, birisi çıkar onu anlayamazsın
C#m G#m
Sen o tür oyunlara katlanamazsın, senin bir kalbin var
G#m
Hadi diyelim biri çok deli sevdi, senin için her şeyi her şeyi verdi
C#m G#m
Ya bir gün olur sana bel kıvırırsa, binlerce dansöz var
Ende des Songs Noch einmal?
Serdar Ortaç – Dansöz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Serdar Ortaç – Dansöz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| biii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 5× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| iv | D#m | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D# · F# · A# | 4× |
| #IV | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 1× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| bVI | F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 2× |
| bvi | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| bvii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 11× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| bii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 11× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| #iv | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 5× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| vi | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 4× |
| #VI | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 1× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
| #VII | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 2× |
| #vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D#m, F# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D#m den Akkordtönen (D# · F# · A#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G#m, C#m, D#m, F# tragen den Song: bvii–biii–iv–bVI bezogen auf Bb, bii–#iv–vi–#VII bezogen auf Gm. D#m verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Er endet auf G#m und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Serdar Ortaç – Dansöz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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