Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ersay Üner – Üzdü Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Ebmaj7
Kendimden değildim emin
Ondan olduğum kadar
Dm7
Yanıldım, kırıldım, dağıldım azar azar
Cm7
Ne fallar doğru çıktı
Ne de aşka değdi nazar
Bbmaj7
Kimi sevsen böyle büyük
Ebmaj7
Gelir ayarını bozar, bozaar
Dm7
Kafasında kurar
Cm7 Bbmaj7
Kurup kurup yorar, bitene kadar, gidene kadar
Ebmaj7
Üzdü beni çok üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7
Üzdü beni hep üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Ersay Üner – Üzdü Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ersay Üner – Üzdü: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und Bb 6-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 6× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 6× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7; lies sie als IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 in Bb oder als VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Bbmaj7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ersay Üner – Üzdü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ersay ÜnerMusik: Ersay ÜnerArrangement: Ersay Üner
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