Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erdem Ergün – Sebebini Bilmeden Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Eb, Dm7, Cm7, F, Gm, Dm, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Cm7 Dm7 Cm7
Yok mudur senin senden başka bir şey, bildiğin demin kırılıp ağladığına
Gm F Eb Dm7
Değecek hiçbir şey yoktu
Dm7 Cm7 Eb Dm7 Cm7
Bağladın gözünü ellerinle bağladın, unuttun dününü sanki o ellerini
Gm F Eb Dm7
Tutacak hiç kimse yoktu
Cm7 Dm7 Eb F Eb Cm Dm
Harcama kinini harcama sevgini bırak başka şeylere kalsın
Dm Eb Dm Eb
Sebebini bilmeden değerini görmeden yaşıyor musun
F Eb Dm Eb
Hayat mülk değil alınıp satılmaz biliyor musun
Gm F
Seni kırmadan kalbinden arınmadan
Eb Cm Gm
Günahını almadan git ne olursun
Dm7 Cm7 Dm7 Cm7
Bu nasıl yaşamak deyip kendineden geçtin, hayat bir susamak haddinden fazla içtin
Gm F Eb Dm7
Boğuldum diye dert yanma
Dm7 Cm7 Eb Dm7 F Eb
Bakıp gör arada bakılmaktan ziyade, yeter dur şurada haramlardan helale
Gm F Eb Dm7
Gidip gelmeyi aşk sanma
Cm7 Dm7 Eb F Eb Cm Dm7
Zorlama gücünü kollama öcünü çek gitsin acını bir dem kalsın
Ende des Songs Noch einmal?
Erdem Ergün – Sebebini Bilmeden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erdem Ergün – Sebebini Bilmeden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 6-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 9× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 15× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 16× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 6× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 6× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 15× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 16× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×3
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Gm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Eb, Dm7, Cm7, F – aus Sicht von Bb IV–iii7–ii7–V, aus Sicht von Gm VI–v7–iv7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Gm (ii7 → vi in Bb, iv7 → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erdem Ergün – Sebebini Bilmeden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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