Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erdem Ergün – Alma Ahımı Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Db, Eb, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Bbm Cm Bbm
Sorarlar derdin ne diye
Cm Bbm Fm Eb Db
Derdim sana doymaz doymaz inan
Cm Bbm Cm Bbm
Bu efkarın bir tarifi yar
Cm Bbm Fm Eb Db
Kitaplara sığmaz sığmaz inan
Cm Db
Alma alma ahımı
Eb Db
Yalanım yok yok günahım yok
Cm Db
Gayrı duy figanımı
Eb Db Fm
Benim sensiz muradım yok alma
Cm Bbm Cm Bbm
Yalnız yürüdüm yalnız uyudum
Cm Bbm Fm Eb Db
Yalnız kanadım ve bilmez inan
Cm Bbm Cm Bbm
Bu efkarın bir tarifi yar
Cm Bbm Fm Eb Db
Kitaplara sığmaz sığmaz inan
Ende des Songs Noch einmal?
Erdem Ergün – Alma Ahımı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erdem Ergün – Alma Ahımı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 5-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 8× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 8× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Bbm, Db, Eb; lies sie als iii–ii–IV–V in Ab oder als v–iv–VI–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erdem Ergün – Alma Ahımı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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