Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ece Mumay – Tanrıça Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, C7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Şimdi kolaysa
Cm
Gel anlat kendini en başından
Bbm
Bi kitapçık yazarım
Cm Eb
Kapağında en güzel fotoğrafım
Bbm
Çok içemem uykum gelir
Sayfa kıvırmam ayraç getir
Db
Hala ağzımda bi tat
C7
Kurtulamıyorum
Fm Db
Bade gibi kadını bıraktın ama
Eb
Zor olur
Cm Bbm
Öldürmem yok olur
Cm
İçimdeki bin parça olur
Bbm Cm
Bir parça
Db Bbm
Tanrıça sev birini
Eb
Bu kez buluruz yolunu
Cm Db
Öldürdüm kokunu
Cm
Teker teker yapbozdu
Bbm
Yapmadın bozdun
Ende des Songs Noch einmal?
Ece Mumay – Tanrıça Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ece Mumay – Tanrıça: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 2-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 7× |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 1× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 7× |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 1× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 23-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm, einmal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Ab liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Bbm, Db, Eb; lies sie als iii–ii–IV–V in Ab oder als v–iv–VI–VII in Fm. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm (V7/vi → vi in Ab, V7 → i in Fm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ece Mumay – Tanrıça: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ece MumayMusik: Ece MumayArrangement: Semih Gönder
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