Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ece Mumay – Tılsım (Taladro) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, F#, E, D#m Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# E D#m G#m Kovma beni evimden F# Bugün varım yarın yokum E Yok ki bana teninden D#m Başka liman yok G#m Sen kocaman çöllere F# Serap gibi kar gibi ol E Küsme bana elinde D#m Başka bi’ ben yok G#m F# E D#m (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Hangi diyarın güzelliğisin Andırıyorken güzel bir hissi Düşüyorum yolum cehennem Yani yanan bir sen değilsin Zindanım olmuş aşk Tabi gözlerine düşeli mahkumum Gardiyan halimi sormuyor bile Ne bir ses ne bir yüz oysa masumum Bir gün bu sahile uğra Ama zor olacak beni bulman Dileğim sensin adadığım ömrüm Kula ne fayda kuldan? Yaşıyorum ve bir düş bu Heyecanımı korumuştum Sesi gökyüzü mavisinden de belirgin Yine de dinmiyor kuşkum Onca gönül onca badire Maziden aklına geliyorsa nadiren Silmeyi yüreğine yazmışsan Ne şiire kız ne de şaire Gözyaşı sebep bir selde Hakkım, hakkım yerle bir hem de Dünya ladesini kaybettim Çünkü aklım galiba sende bir yerde Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde. Ben bir deli sen de bir peri İki deli meşgul ediyor yine gündemi Senden yiyorum hep çelmeyi Kalkınca sen de aranıyorum çareyi Nasıl bir dert bu? Yollar ucube fesatından arttı Ve beni aniden öldürüverdi Kalbi buz, cesedim bozulmaz artık Gündoğumu gibisin umut dolu Ben ise yağmura yenik bir akşamım Elimde valizle gardayım, Sorma beceremedim sana varmayı Bu firarlar sana tanıdık Ben ki bir yalana kanıp da astığın biri Hey gidi bu kaderin kantarı yok, Artık bu evde kayıp yastığın biri Yerden göğe kadar haklı Ama gökten yere düşer aklı Hızını alamamış eski bir kalbe mi çarptım ? Yeniden doğacaktım! Derdim çok ama dertten çok Seni özlüyorum buna derman yok Yüreğine demir attığım limanım Başka bir sen ama aşka bir ben yok Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde.
Ende des Songs Noch einmal?
Ece Mumay – Tılsım (Taladro) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ece Mumay – Tılsım (Taladro): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 4-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 4× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 4× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 4× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 4× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 16-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G#m, F#, E, D#m tragen den Song: vi–V–IV–iii bezogen auf B, i–VII–VI–v bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G#m (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ece Mumay – Tılsım (Taladro): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Taladro, Ece MumayMusik: Cem Coşkun, Ece Mumay
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