Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tılsım (Taladro) – Ece Mumay
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, F#, E, D#m Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m F# E D#m G#m Kovma beni evimden F# Bugün varım yarın yokum E Yok ki bana teninden D#m Başka liman yok G#m Sen kocaman çöllere F# Serap gibi kar gibi ol E Küsme bana elinde D#m Başka bi’ ben yok G#m F# E D#m (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Hangi diyarın güzelliğisin Andırıyorken güzel bir hissi Düşüyorum yolum cehennem Yani yanan bir sen değilsin Zindanım olmuş aşk Tabi gözlerine düşeli mahkumum Gardiyan halimi sormuyor bile Ne bir ses ne bir yüz oysa masumum Bir gün bu sahile uğra Ama zor olacak beni bulman Dileğim sensin adadığım ömrüm Kula ne fayda kuldan? Yaşıyorum ve bir düş bu Heyecanımı korumuştum Sesi gökyüzü mavisinden de belirgin Yine de dinmiyor kuşkum Onca gönül onca badire Maziden aklına geliyorsa nadiren Silmeyi yüreğine yazmışsan Ne şiire kız ne de şaire Gözyaşı sebep bir selde Hakkım, hakkım yerle bir hem de Dünya ladesini kaybettim Çünkü aklım galiba sende bir yerde Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde. Ben bir deli sen de bir peri İki deli meşgul ediyor yine gündemi Senden yiyorum hep çelmeyi Kalkınca sen de aranıyorum çareyi Nasıl bir dert bu? Yollar ucube fesatından arttı Ve beni aniden öldürüverdi Kalbi buz, cesedim bozulmaz artık Gündoğumu gibisin umut dolu Ben ise yağmura yenik bir akşamım Elimde valizle gardayım, Sorma beceremedim sana varmayı Bu firarlar sana tanıdık Ben ki bir yalana kanıp da astığın biri Hey gidi bu kaderin kantarı yok, Artık bu evde kayıp yastığın biri Yerden göğe kadar haklı Ama gökten yere düşer aklı Hızını alamamış eski bir kalbe mi çarptım ? Yeniden doğacaktım! Derdim çok ama dertten çok Seni özlüyorum buna derman yok Yüreğine demir attığım limanım Başka bir sen ama aşka bir ben yok Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tılsım (Taladro) – Ece Mumay
NotesX
Analyse harmonique
Ece Mumay – Tılsım (Taladro): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 4 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 4× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 4× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 4× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 4× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 16 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est D#m → G#m, entendu 3 fois. Du côté de G#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. G#m, F#, E, D#m portent la chanson : vi–V–IV–iii par rapport à B, i–VII–VI–v par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur D#m, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tılsım (Taladro) – Ece Mumay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Taladro, Ece MumayMusique : Cem Coşkun, Ece Mumay
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.