Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tılsım (Taladro) – Ece Mumay
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, F#, E, D#m Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m F# E D#m G#m Kovma beni evimden F# Bugün varım yarın yokum E Yok ki bana teninden D#m Başka liman yok G#m Sen kocaman çöllere F# Serap gibi kar gibi ol E Küsme bana elinde D#m Başka bi’ ben yok G#m F# E D#m (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Hangi diyarın güzelliğisin Andırıyorken güzel bir hissi Düşüyorum yolum cehennem Yani yanan bir sen değilsin Zindanım olmuş aşk Tabi gözlerine düşeli mahkumum Gardiyan halimi sormuyor bile Ne bir ses ne bir yüz oysa masumum Bir gün bu sahile uğra Ama zor olacak beni bulman Dileğim sensin adadığım ömrüm Kula ne fayda kuldan? Yaşıyorum ve bir düş bu Heyecanımı korumuştum Sesi gökyüzü mavisinden de belirgin Yine de dinmiyor kuşkum Onca gönül onca badire Maziden aklına geliyorsa nadiren Silmeyi yüreğine yazmışsan Ne şiire kız ne de şaire Gözyaşı sebep bir selde Hakkım, hakkım yerle bir hem de Dünya ladesini kaybettim Çünkü aklım galiba sende bir yerde Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde. Ben bir deli sen de bir peri İki deli meşgul ediyor yine gündemi Senden yiyorum hep çelmeyi Kalkınca sen de aranıyorum çareyi Nasıl bir dert bu? Yollar ucube fesatından arttı Ve beni aniden öldürüverdi Kalbi buz, cesedim bozulmaz artık Gündoğumu gibisin umut dolu Ben ise yağmura yenik bir akşamım Elimde valizle gardayım, Sorma beceremedim sana varmayı Bu firarlar sana tanıdık Ben ki bir yalana kanıp da astığın biri Hey gidi bu kaderin kantarı yok, Artık bu evde kayıp yastığın biri Yerden göğe kadar haklı Ama gökten yere düşer aklı Hızını alamamış eski bir kalbe mi çarptım ? Yeniden doğacaktım! Derdim çok ama dertten çok Seni özlüyorum buna derman yok Yüreğine demir attığım limanım Başka bir sen ama aşka bir ben yok Ben bir tılsım gibiyim, Işıldarım gönlüne, Tan çalar bi’ şarkı dilimde Göz göre göre... Seni öyle bilirim, Bi’ gün ölebilirim, Yanında, seherde, Kan ter içinde.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tılsım (Taladro) – Ece Mumay
NotasX
Análisis armónico
Ece Mumay – Tılsım (Taladro): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 4 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 4× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 4× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 4× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 4× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 16 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es D#m → G#m, se oye 3 veces. Desde G#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde B se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. G#m, F#, E, D#m sostienen la canción: vi–V–IV–iii respecto a B, i–VII–VI–v respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en D#m, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tılsım (Taladro) – Ece Mumay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Taladro, Ece MumayMúsica: Cem Coşkun, Ece Mumay
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