Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dansöz – Serdar Ortaç
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords G#m, C#m, D#m, F#, F#m, E Tonalité facile F# (capo 4)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
G#m D#m F# G#m
İtiraf ediyorum sana itiraf, başladı yaralı aşklara tadilat
D#m
Masumum, dışarıdan daha masumum
F#m G#m
Maalesef, bunun için sana mecburum
G#m D#m
Yüksek uçan kuşun, yüreği sarhoşun
C#m
Acı çeker gibi, kölesi olmuşum
G#m D#m
Kavga edenlere, bana küsenlere
C#m
Yüreği çark edip, geri dönenlere
G#m C#m
Affet diyen kim, ez geç diyen kim
E F# G#m
Aşktan çeken kim, benim kadar
G#m
Ölene kadar aşık olamazsın, birisi çıkar onu anlayamazsın
C#m G#m
Sen o tür oyunlara katlanamazsın, senin bir kalbin var
G#m
Hadi diyelim biri çok deli sevdi, senin için her şeyi her şeyi verdi
C#m G#m
Ya bir gün olur sana bel kıvırırsa, binlerce dansöz var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dansöz – Serdar Ortaç
NotesX
Analyse harmonique
Serdar Ortaç – Dansöz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| biii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| iv | D#m | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D# · F# · A# | 4× |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| bVI | F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 2× |
| bvi | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| bvii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| bii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| #iv | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| vi | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 4× |
| #VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| #VII | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 2× |
| #vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D#m, F# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, suivez les notes de l'accord (D# · F# · A#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G#m, C#m, D#m, F# portent la chanson : bvii–biii–iv–bVI par rapport à Bb, bii–#iv–vi–#VII par rapport à Gm. D#m assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur G#m, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dansöz – Serdar Ortaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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