Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Posta Güvercini – Serdar Ortaç
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Gm, G#, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Kalp ömrü hayatında
G#
Kalmadı zan altında
Fm
Çamurda som altında
Gm Fm Cm
Bulsa bozulmuyor
Cm
Herkeste soğuk kibir
G#
Aşklar enkaz kar altında
Fm
Gözler IçI temiz birini
Gm Fm Cm
Arıyor da bulunmuyor
Fm Bb
Boş ver soranları
Cm Bb G#
Kem gözleri nazarları
Fm Gm
Duvar dibine örülü ağları
Cm
Laf taşırlar
Cm Fm Gm
Bunların alayı posta güvercini
Cm Fm Gm
Haseti kibiri çekti enerjimi
Fm Cm Fm
Kim arkamızdan kuyu kazar aklımda
Gm Cm
Haberleri yok
Cm Fm Gm
Bunların alayı posta güvercini
Cm Fm Gm
Haseti kibiri çekti enerjimi
Fm Cm Fm
Bi kara liste hazırladım alt alta
Gm Cm
Bilen biri yok
Fm Cm
Bizde ki gibi aşkı ömrü billah
Fm Gm Cm
Bul an biri yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Posta Güvercini – Serdar Ortaç
NotesX
Analyse harmonique
Serdar Ortaç – Posta Güvercini: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 16 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 16× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 10× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 3× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 2× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 16× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 10× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 3× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×6
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×5
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Fm, Gm, G# portent la chanson : vi–ii–iii–IV par rapport à Eb, i–iv–v–VI par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Posta Güvercini – Serdar Ortaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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