Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Bad for Business Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, D, G, Bm, Em, Dbm Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Bm C D
He's good for my heart, but he's bad for business
G Bm C D
Tears me apart when he grants my wishes
Em D Dbm
All of my friends think I've gone crazy
C
But they don't know me like my ba—
Ba—, ba—, ba—
G Bm C D
We look good in photographs, I like the way you like to laugh
G Bm C D
At dirty jokes, I know they'll always land
G Bm C D
Used to get to work on time, now you're taking up my nights
G Bm C D
Never been so glad to be so tired
G Bm C D
Ooh, ooh, ooh, I'm mad for you
G Bm C D
It's sad but true and I know it
G Bm C D
Ha, ha, ha, you're on my mind
G Bm C D
You stole my life and it's showing
G Bm C D
He's good for my heart, but he's bad for business
G Bm C D
Tears me apart when he grants my wishes
Em D Dbm
All of my friends think I've gone crazy
C
But they don't know me like my baby
G Bm C D
If I'm just writing happy songs, would anybody sing along
G Bm C D
You had to go and break into my head
G Bm
And I would try to fight these feelings
C D G Bm C
I can't find a single reason I'd make all the same mistakes again
D
G Bm C D
Ooh, ooh, ooh, I'm mad for you
G Bm C D
It's sad but true and I know it
G Bm C D
Ha, ha, ha, you're on my mind
G Bm C D
You stole my life and it's showing
G Bm C D
He's good for my heart, but he's bad for business
G Bm C D
Tears me apart when he grants my wishes
Em D Dbm
All of my friends think I've gone crazy
C
But they don't know me like my baby
G Bm
He's good , he's bad
C D
The best I've ever had
G Bm
And he's so nice it's sad
C D
He ruined all my plans
G Bm
And he just makes me so crazy
C D G Bm
I know where he wants me
C
And he'll be the death of me
G Bm C D
He's good for my heart, but he's bad for business
G Bm C D
Tears me apart when he grants my wishes
Em D Dbm
All of my friends think I've gone crazy
C
But they don't know me like my baby
G Bm C D
He's good for my heart, but he's bad for business
G Bm C D
Tears me apart when he grants my wishes
Em D Dbm
All of my friends think I've gone crazy
C
But they don't know me like my baby
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Bad for Business Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Bad for Business: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 30-mal erklingt, Em nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 30× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 30× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 35× |
| #iv | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 5× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 34× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 5× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 5× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 30× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 30× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 35× |
| #vi | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 5× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 34× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 139-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dbm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×29
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×24
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 29-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, D, G, Bm – aus Sicht von G IV–V–I–iii, aus Sicht von Em VI–VII–III–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Bad for Business: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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