Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ogün Sanlisoy – Gel Dünyama Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, Bb, Dm, C Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C G Am Am Am Gördüm, Duydum, Süslü Yalanlara Doydum G Am Am Bb Am Attım Kendimi Yine Korlara Am Yandım Söndüm, Külleri Kalbime Gömdüm G Am Bıraktım Kendimi Rüzgârlara Am Am C G Am Aklımda Her Bir Hecen Am Am C G Am Günlerdir Hiç Susmadın Am Am C Dm G Yalnızken Geçmez Gecen G Artık Sabrım Kalmadı Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Am C G Am Am Bak Dünyaya, Büyük Işkence Am Yürüdüm Durdum, Engellere Taşlara Vurdum G Am Am Bb Am Kalktım Koştum, Yeni Yollara Am Düştüm, Suçtum, Uslanmaz Bi' Çocuktum G Am Bıraktım Yine Kendimi Kollara Am Am C G Am Aklımda Her Bir Hecen Am Am C G Am Günlerdir Hiç Susmadın Am Am C Dm G Yalnızken Geçmez Gecen G Artık Sabrım Kalmadı Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Am C G Am Am Bak Dünyaya, Büyük Işkence Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Dm Bb Gel Dünyama Am G Dm Bb Dal Rüyaya Am G Dm Bb Bak Dünyaya
Ende des Songs Noch einmal?
Ogün Sanlisoy – Gel Dünyama Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ogün Sanlisoy – Gel Dünyama: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 48-mal erklingt, C nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 48× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 48× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 11× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, G, Bb, Dm tragen den Song: vi–V–bVII–ii bezogen auf C, i–VII–bII–iv bezogen auf Am. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Bb und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ogün Sanlisoy – Gel Dünyama: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ogün SanlisoyMusik: Ogün Sanlisoy
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