Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Feather Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm7, Amaj7, Gb7 Leichte Tonart F
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Oh, not another take
Bm7
Oh, it's like that
I'm your dream come true
Amaj7 Gb7
When it's on a platter for you
Bm7
Then you pulled back
When I try to make plans
Amaj7 Gb7
More than two hours in advance, hmm
Bm7
I slam the door, I hit ignore
Amaj7 Gb7
I say, "no, no, no, no, no more"
Bm7
I got you blocked after this, an afterthought
Amaj7 Gb7
I finally cut you off
Bm7 Amaj7 Gb7
I feel so much lighter like a feather with you off my mind, ah
Bm7
Floatin' through the memories, like whatever
Amaj7 Gb7
You're a waste of time, ah
Bm7
Your signals are mixed, you act like a bitch
Amaj7 Gb7
You fit every stereotype, "send a pic"
Bm7 Amaj7
I feel so much lighter like a feather with you out my life
Gb7
With you out my life
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Like a feather, like a feather, like a feather
Bm7 Amaj7 Gb7
It feels so good not carin' where you are tonight
Bm7 Amaj7 Gb7
And it feels so good not pretendin' to like the wine you like
Bm7
I slam the door , i hit ignore
Amaj7 Gb7
I say, "no, no, no, no, no more"
Bm7
I got you blocked, excited to never talk
Amaj7
I am so sorry for your loss
Bm7 Amaj7 Gb7
I feel so much lighter like a feather with you off my mind, ah
Bm7
Floatin' through the memories, like whatever
Amaj7 Gb7
You're a waste of time, ah
Bm7
Your signals are mixed, you act like a bitch
Amaj7 Gb7
You fit every stereotype, "send a pic"
Bm7 Amaj7
I feel so much lighter like a feather with you out my life
Gb7
With you out my life
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Like a feather, like a feather, like a feather
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I am, in love where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Feather Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Feather: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Gb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 23-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 23× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 23× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 23× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VIImaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe Gb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. Amaj7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Gb7 Bm7 DV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante BmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×21
- Amaj7 Bm7 DVmaj7 → vi7 BmVIImaj7 → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb7 → Bm7, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: Gb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gb7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Amaj7, Gb7; lies sie als vi7–Vmaj7–V7/vi in D oder als i7–VIImaj7–V7 in Bm. Amaj7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (Vmaj7), in Bm dagegen die Dominante (VIImaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb7 → Bm7 (V7/vi → vi7 in D, V7 → i7 in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Gb7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Feather: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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