Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Feather – Sabrina Carpenter
Tono D mayor – B menor Acordes Bm7, Amaj7, Gb7 Tono fácil F
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Oh, not another take
Bm7
Oh, it's like that
I'm your dream come true
Amaj7 Gb7
When it's on a platter for you
Bm7
Then you pulled back
When I try to make plans
Amaj7 Gb7
More than two hours in advance, hmm
Bm7
I slam the door, I hit ignore
Amaj7 Gb7
I say, "no, no, no, no, no more"
Bm7
I got you blocked after this, an afterthought
Amaj7 Gb7
I finally cut you off
Bm7 Amaj7 Gb7
I feel so much lighter like a feather with you off my mind, ah
Bm7
Floatin' through the memories, like whatever
Amaj7 Gb7
You're a waste of time, ah
Bm7
Your signals are mixed, you act like a bitch
Amaj7 Gb7
You fit every stereotype, "send a pic"
Bm7 Amaj7
I feel so much lighter like a feather with you out my life
Gb7
With you out my life
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Like a feather, like a feather, like a feather
Bm7 Amaj7 Gb7
It feels so good not carin' where you are tonight
Bm7 Amaj7 Gb7
And it feels so good not pretendin' to like the wine you like
Bm7
I slam the door , i hit ignore
Amaj7 Gb7
I say, "no, no, no, no, no more"
Bm7
I got you blocked, excited to never talk
Amaj7
I am so sorry for your loss
Bm7 Amaj7 Gb7
I feel so much lighter like a feather with you off my mind, ah
Bm7
Floatin' through the memories, like whatever
Amaj7 Gb7
You're a waste of time, ah
Bm7
Your signals are mixed, you act like a bitch
Amaj7 Gb7
You fit every stereotype, "send a pic"
Bm7 Amaj7
I feel so much lighter like a feather with you out my life
Gb7
With you out my life
Bm7 Amaj7
Do do do do, do do do do
Gb7
Like a feather, like a feather, like a feather
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I am, in love where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Bm7
You want me, I'm done
You miss me, no duh
Amaj7 Gb7
Where I'm at, I'm up where I'm at
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Feather – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Feather: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Gb7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 23 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 23× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 23× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 23× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VIImaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 68 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. Amaj7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Gb7 Bm7 DV7/vi → vi7resolución secundaria BmV7 → i7cadencia de menor armónico ×21
- Amaj7 Bm7 DVmaj7 → vi7 BmVIImaj7 → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gb7 → Bm7, se oye 21 veces. Desde Bm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: Gb7 resuelve una cuarta arriba en Bm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm7, Amaj7, Gb7; léelos como vi7–Vmaj7–V7/vi en D o i7–VIImaj7–V7 en Bm. Amaj7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (Vmaj7), mientras que en Bm se convierte en la dominante (VIImaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb7 → Bm7 (V7/vi → vi7 en D, V7 → i7 en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Gb7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Feather – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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