Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Coincidence – Sabrina Carpenter
Tono E mayor – C# menor Acordes E, E4, B4, A, Am, Bm, Ab, Cm Tono fácil A (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E E4 B4
E E4 B4
E E E4 B4
The second I put my head on your chest
E E E4 B4
She knew, she's got a real sixth sense
A
Now her name comes up once, then it comes up twice
A
And without her even bein' here, she's back in your life
E E E4 B4
Now she's on the same damn city on the same damn night
Bm E
And you've lost all your common sense
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E E4 B4
Last week, you didn't have any doubts
E E E4 B4
This week, you're holdin' space for her tongue in your mouth
A
Now she's sendin' you some pictures wearin' less and less
A
Tryna turn the past into the present tense, huh
E E E4 B4
Suckin' up to all of your mutual friends
Bm E
And you've lost all your common sense
Bm E
When you told me the truth, minus seven percent
A Am
What a coincidence, uh
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E Ab A Am
What a surprise, your phone just died
E Ab A Am
Your car drove itself from LA to her thighs
E Ab A Am
Palm Springs looks nice, but who's by your side
Am Cm Bm A
Damn it, she looks kinda like the girl you outgrew
E
Least that's what you said
A Am
What a coincidence E Esus4 Bsus4
A E E4 B4
Oh, wow, you just broke up again
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Coincidence – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Coincidence: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en B4. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E, E suena 51 veces mientras que C#m no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 32× |
| I | E4 | Tónica — el hogar | E · G# · B | 19× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 3× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 13× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 8× |
| V | B4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 19× |
| v | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| bvi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 32× |
| III | E4 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 19× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb | 3× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 13× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 8× |
| VII | B4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 19× |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| #vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 99 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B4 E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×13
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×5
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es B4 → E, se oye 13 veces. Desde E se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E4, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B4, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Ab, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. E, E4, B4, A sostienen la canción: I–I–V–IV respecto a E, III–III–VII–VI respecto a C#m. Ab es el giro interesante: en E es un acorde cromático (III), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B4 → E (V → I en E, VII → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en B4 y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Coincidence – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.