Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uçurum – Mero
Tono D mayor – B menor Acordes F#m7, Bm7, Bm Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
(Tüm şarkı boyunca aynı akordöngüsü devam eder)
Her günüm yine ayrı bi' dert
Kimi dost, kimi düşman, kimi namert (Ha)
Savaşalım, bizde bu âdet
Son sözümüz kelimeişehadet
Geldiğim yeri unutmam
Yerini söyle, deme bana "Buluşmam"
Konum at, gelice'm, bеlime taktım emanetimi
Bro, güvеnmem de kimseye (Brr)
Kolay değil de bu yükü taşımak, ıh
Hayatım uzun bi' basamak, ıh (Ha)
Enes olup, MERO gibi yaşamak
Her zaman başımız dik, alnımız ak, ıh
Doch heute will ich nur frei sein (Frei sein)
Frei von diesem Highlife (Heh)
Patte kommt, Patte geht
So viel ist passiert, trust me, Mero bleibt gleich
Sorma, beni bana bırak
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Nası' olabilir?
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Şükür ederim Rabb'ime (Ha)
Çare var mı? Nafile
Yüzüme bakmak değil senin haddine
Kaçır gözlerini, yoluna bak yine (Pu-pu-pu-pu)
Turla her yanını sokaklar
Kalbimi vur orta yerinden
Bi' yanım sen, gerisi bilinmez
Gelecek parlak hep seninle, ah (Brr)
Hab' so viel im Kopf
Hinterlass' meiner Fam ein Vermögen, wenn ich nicht wiederkomm', heh
Alles kommt hoch, immer wenn ich nachdenk', bin allein im siebten Stock, heh
Und irgendwann kommt der Tod mich hol'n
Ja, ich frag' mich, ob sich's lohnt, alles geschrieben, Gott ist groß
Bm7
Sorma, beni bana bırak
F#m7
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Bm7
Nası' olabilir?
F#m7
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uçurum – Mero
NotasX
Análisis armónico
Mero – Uçurum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 14 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 14× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 12× |
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 14× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 28 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadencia de menor natural ×9
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#m7 → Bm7, se oye 9 veces. Desde Bm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde D se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F#m7, Bm7, Bm; léelos como iii7–vi7–vi en D o v7–i7–i en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es F#m7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uçurum – Mero en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mero
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