Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Emails I Can't Send Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, Bm, A, Gb7, G, E7, Gm Leichte Tonart D (Kapo 7)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D
It's times like these
Gb7
Wish I had a time machine, so
Bm D
I could see what you did October 13th
G D
At 10:15, were you really asleep
E7 A
Were you lying to me and the family
D Gb7
There's no "us" in us when I'm lacking trust
Bm
You wanna discuss, ugh
D
You disgust me
G
Don't make me cuss you out
D
Why'd you let me down
E7 A
Don't say sorry now
D Gb7
And thanks to you I, I can't love right
Bm D
I get nice guys and villainize them
G D
Read their texts like they're having sex right now
E7 A
Scared I'll find out that it's true
D Gb7
And if I do, then I blame you for
Bm A
Every worst that I assume
D Gb7
When I'm forty five, someone calls me their wife
Bm D
And he fucks our lives in one selfish night
G D
Don't think I'll find forgiveness as fast as mom did
E7 A
And, God, I love you, but you're such a dipshit
Gm
Please, fucking fix this
D A Bm
'Cause you were all I looked up to
Gm D
Now I can't even look at you
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Emails I Can't Send Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Emails I Can't Send: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 6-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 15× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 4× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| V7/ii | Gb7 | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 4× |
| bvii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| V7/iv | Gb7 | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 4× |
| bii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 15× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gb7 Bm AV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante F#mV7/iv → iv ×5
- E7 A AV7 → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII7 → III ×4
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×4
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb7 → Bm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V7/ii → ii (Auflösung einer Zwischendominante: Gb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm auf); aus Sicht von F#m ist er V7/iv → iv. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, Bm, A, Gb7; lies sie als IV–ii–I–V7/ii in A oder als VI–iv–III–V7/iv in F#m. Gb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Bm. Hör genau auf Gb7 → Bm (V7/ii → ii in A, V7/iv → iv in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — Gb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm auf. Er endet auf D und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Emails I Can't Send: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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