Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Slim Pickins – Sabrina Carpenter
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, D, Gbm7, E, Dm, Db7, A7 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Gbm7 D A E
A Gbm7
Guess I'll end this life alone
D
I am not dramatic
A E
These are just the thoughts that pass right through me
A Gbm7
All the douchebags in my phone
D
I play them like a slot machine
A E
If they're winning I'm just losing
Db7 Gbm7
A boy who's jacked and kind
D Dm
Can't find his ass to save my life
A Gbm7
Oh it's slim pickins
D
If I can't have the one I love
E
Then it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
A Gbm7
Jesus what's a girl to do
D A
This boy doesn't even know the difference
E
Between "their" "there" and "they are"
A Gbm7
Yet he's naked in my room
D
Missin all the things he's missin
A E Db7
God knows that he isn't living large
Db7 Gbm7
A boy who's nice that breathes
D Dm
Well I swear he's nowhere to be seen
A Gbm7
It's slim pickins
D
If I can't have the one I love
A E
Guess it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
Gbm7 D A E
Moanin' and bitchin'
D Dm
And since the good ones call their exes wasted
D Dm
And since the lord forgot my gay awakenin'
D
Then I'll just be here in the kitchen
E A
Serving up some moanin' and bitchin'
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Slim Pickins – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Slim Pickins: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle se pose sur A, elle s'ouvre sur F#m, A revient 20 fois contre 10 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 18× |
| V7/IV | A7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 15× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 6× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 9× |
| vi7 | Gbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tonique — la maison | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 18× |
| V7/VI | A7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 15× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 6× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Dm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×7
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×6
- Dm A Aiv → Iplagale mineure F#mvi → III ×4
- Db7 Gbm7 AV7/vi → vi7résolution secondaire F#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×2
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
- A7 D AV7/IV → IVrésolution secondaire F#mV7/VI → VI ×2
Le passage à surveiller est D → A, entendu 7 fois. Du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm7, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gbm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, D, Gbm7, E — I–IV–vi7–V côté A, III–VI–i7–VII côté F#m. Db7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Slim Pickins – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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