Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can't blame a girl for trying – Sabrina Carpenter
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, Am, Dm, Cmaj7, C6, C7, Fm … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Dm Am F
C Dm
Here I am again, the same old situation
Am F
Why does the guy think have to be so complicated
C Dm Am
I should've played it cool, instead I've made a fool
F
Oh, the things I do
C Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
C6 C7
I do stupid things when it comes to love
F Fm
And even if I always end up crying
C Dm Am
Well, you can't blame a girl for trying ohh ohh ohh ohh
F C Dm Am F
No, you can't blame a girl for trying
C Dm
I should've shut my mouth, I could've kept it quiet
Am F
I might have freaked him out 'cause I was so excited
C Dm
But I just couldn't wait, I took a leap of faith
Am F
Oh, the things I say
C Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
C6 C7
I do stupid things when it comes to love
F Fm
And even if I always end up crying
C Dm Am
Well, you can't blame a girl for trying ohh ohh ohh ohh
F C Dm Am F
No, you can't blame a girl for trying
Am Em F
And I think sometimes I tend to be my own worst enemy
Am Em D
And maybe someday I'm gonna catch a shooting star falling out of the blue
G
Do what I do
C Dm
And just as I'm giving up, my heart is palpitating
Am F
Here comes another one and I'm so intoxicated
C Dm
Being where I've been I know that in the end
Am F
I'll do it all again
C Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
C6 C7
I do stupid things when it comes to love
F Dm
And even if I always end up crying
F G
Well, love will find me, there ain't no denying
C Dm Am
That you can't blame a girl for trying
F C Dm Am F C
No, you can't blame a girl for trying
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can't blame a girl for trying – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Can't blame a girl for trying: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 26 fois contre 15 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 17× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 3× |
| I6 | C6 | Tonique — la maison | C · E · G · A | 3× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 14× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 18× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 17× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 3× |
| III6 | C6 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · A | 3× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 14× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 18× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 11 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×13
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×12
- C7 F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×3
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 13 fois. Du côté de C, il se lit ii → vi; du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F, C, Am, Dm — IV–I–vi–ii côté C, VI–III–i–iv côté Am. C7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à F. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can't blame a girl for trying – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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