Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Opposite – Sabrina Carpenter
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, Fmaj7, G, Fm, Dm Tonalité facile A (capo 3)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 C
Fmaj7
Oh, so you do have a type, and it's not me
Oh, so you can reply, just to not me
C
If you wanted brown eyes, I could've got contacts
Fmaj7
So y'all are in Paris now, guess it's public
Face like that other girl you're in love with
C
You knew I would see that
You knew I would notice
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Does she say nothin', so you feel good
Does she step out the spotlight, so you bathe in it
C
Does she get up on top of you, more than I would
Does she just love the picture 'cause you're paintin' it?
Dm
I care but I don't, just wonderin' when you
G
Said I'm beautiful, was I bein' lied to
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
C
End up with her anyway
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Opposite – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Opposite: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C et C revient 13 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 12× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 12× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadence plagale AmVImaj7 → III ×8
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×4
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → C, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit IVmaj7 → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VImaj7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. C, Fmaj7, G, Fm portent la chanson : I–IVmaj7–V–iv par rapport à C, III–VImaj7–VII–vi par rapport à Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → C (IVmaj7 → I en C, VImaj7 → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Opposite – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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