Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Opposite – Sabrina Carpenter
Tono C mayor – A menor Acordes C, Fmaj7, G, Fm, Dm Tono fácil A (cejilla 3)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 C
Fmaj7
Oh, so you do have a type, and it's not me
Oh, so you can reply, just to not me
C
If you wanted brown eyes, I could've got contacts
Fmaj7
So y'all are in Paris now, guess it's public
Face like that other girl you're in love with
C
You knew I would see that
You knew I would notice
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Does she say nothin', so you feel good
Does she step out the spotlight, so you bathe in it
C
Does she get up on top of you, more than I would
Does she just love the picture 'cause you're paintin' it?
Dm
I care but I don't, just wonderin' when you
G
Said I'm beautiful, was I bein' lied to
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
C
End up with her anyway
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Opposite – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Opposite: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C y C suena 13 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 12× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 12× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 39 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadencia plagal AmVImaj7 → III ×8
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×4
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → C, se oye 8 veces. Desde C se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VImaj7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. C, Fmaj7, G, Fm sostienen la canción: I–IVmaj7–V–iv respecto a C, III–VImaj7–VII–vi respecto a Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Fmaj7 → C (IVmaj7 → I en C, VImaj7 → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Opposite – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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