Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Because I Liked a Boy – Sabrina Carpenter
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G, C, D, F, Em, Eb, Gb, D7 … Tonalité facile C#
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G Gb C D7
G Gb
I said I wanted thin mints
C D
And you said you knew a guy
G Em
You showed up with a boombox
C D
And stars in your eyes
G Em
Who knew cuddling on trampolines
C D
Could be so reckless
G Em
We bonded over Black Eyed Peas
C D
And complicated exes
C
Fell so deeply into it
D
It was all so innocent
G
Now I'm a homewrecker, I'm a slut
F
I got death threats filling up semi trucks
C
Tell me who I am
Guess I don't have a choice
Eb
All because I liked
G
I'm a hot topic on your tongue
F
I'm a rebound gettin' round stealin' from the young
C
Tell me who I am
Guess I don't have a choice
All because I liked a boy
G
Ooh, oh
G Gb
I'm not catastrophizing
C D
Everything's derailing
G Em
Was only tryna hold you close
C D
While your heart was failing
G Em
It's not "entered an illusion"
C D
Just two kids going through it
G Em
You said I'm too late to be your first love
C D
But I'll always be your favorite
G
Now I'm a homewrecker, I'm a slut
F
I got death threats filling up semi trucks
C
Tell me who I am
Guess I don't have a choice
Eb
All because I liked
G
I'm a hot topic on your tongue
F
I'm a rebound gettin' round stealin' from the young
C
Tell me who I am
Guess I don't have a choice
All because I liked a boy
G F C
Ahh, ahh, ahh
Ebm
All because I liked a boy
G
Fell so deeply into it
F
It was all so innocent
C
Dating boys with exes
Eb
No, I wouldn't recommend it
G
I'm a homewrecker, I'm a slut
F
I got death threats filling up semi trucks
C
Tell me who I am
Guess I don't have a choice
Eb G
All because I liked a boy
And all of this for what
F
When everything went down
We'd already broken up
C
Please, tell me who I am
Guess I don't have a choice
Eb
All because I liked a boy
G
Ah, ah
F
Ahh, ahh
C
Ah, ah
Eb
All because I liked a boy
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Because I Liked a Boy – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Because I Liked a Boy: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 19× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 9× |
| bIII7 | D7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A · C | 1× |
| iii | Ebm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb | 1× |
| III | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 6× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| iv | Em | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B | 6× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 9× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 19× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 19× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 9× |
| #IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| v | Ebm | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | Eb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb | 6× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| #VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 9× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 3× |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 9 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. G, C, D, Em, D7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D7 G BbIII7 → bVIrésolution secondaire G#m#IV7 → #VII ×1
Le passage à surveiller est D7 → G, entendu une fois. Du côté de G#m, c'est #IV7 → #VII; du côté de B, il se lit bIII7 → bVI (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur G). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, C, D, F — bVI–bII–bIII–#IV côté B, #VII–#III–#IV–#VI côté G#m. Eb est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → G (bIII7 → bVI en B, #IV7 → #VII en G#m) : résolution secondaire — D7 se résout une quarte plus haut sur G. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Because I Liked a Boy – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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