Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tornado Warnings – Sabrina Carpenter
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords C, Cmaj7, Fmaj7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
C Cmaj7 Fmaj7
C
We were never in the park
Cmaj7
Talkin' on a see saw teetering
Fmaj7
With our feelings in the dark
Ignoring tornado warnings
C
He didn't hold me in his arms
Cmaj7 Fmaj7
We didn't stumble over the pages of our relationship arc
Ignoring tornado warnings
C Cmaj7
Don't understand how quickly we get
Fmaj7
Right back in our rhythm without missing a step
C Cmaj7
And logically the last thing I should have on my mind
Fmaj7
But I want you there sometimes
C Cmaj7 Fmaj7
I guess maybe that's why I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C
I deserve an hour in a week
Cmaj7
To focus on my thoughts
Fmaj7
Not so obsessed with yours
I can't hear myself speak
C
I deserve my own consideration
Cmaj7
Sometimes I wish I kept
Fmaj7
Some of my feelings in the basement
So I still have some left
C Cmaj7
Don't understand how quickly we get
Fmaj7
Right back in our rhythm without missing a step
C Cmaj7
And logically the last thing I should have on my mind
Fmaj7
But I want you there sometimes
C Cmaj7 Fmaj7
I guess maybe that's why I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I drive you home, you drive me crazy
But that's not gonna stop me
C Cmaj7 Fmaj7
I call you out, you call me "baby"
But that's not gonna stop me
C Cmaj7 Fmaj7
From lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
I keep saying things like "I never saw him and we never kissed"
Now I think somehow in my mind
C
If I could convince him if he doesn't see it
Cmaj7
Then maybe it doesn't exist
Fmaj7
I think he's onto me
Everytime I say I'm over that son of a bitch
C Cmaj7 Fmaj7
I'm lying to my therapist
C Cmaj7 Fmaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tornado Warnings – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Tornado Warnings: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| IImaj7 | Fmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · E | 24× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 24× |
| V/ii | Cmaj7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · B | 24× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 24× |
| V/iv | Cmaj7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · B | 24× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C · E | 24× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, Cmaj7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, Cmaj7, Fmaj7 — V/ii–V/ii–IImaj7 côté Eb, V/iv–V/iv–IVmaj7 côté Cm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Fm. L'accord final est Fmaj7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tornado Warnings – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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