Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sokaklar – Vera
Tonalité B majeur – G# mineur Accords F#, E, G#m, C#m, D5, C#5, B, A#5 Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m F# E F#
Dağılmadan
G#m F# E F#
Savaşmadan gölgemle
G#m F# E F#
Yavaş yavaş kayboldum
G#m F# E F#
Senin zaman
G#m F# E F#
Uzatmadan
G#m F# E F#
Can sıkmadan günlerce
G#m F# E F#
Derin bi ah çekmişsem
G#m F# E F#
Benim hatam
C#m
Kibir huzur bulmuşsa
E
Yeter sana
G#m F# E F#
Ah, bu sokaklar alev alsın
G#m F# E F#
yüreğimle
G#m F# E F#
Yak ki günahlar içime dalsın
E C#m F#
Ta derine aaaaa
G#m F# E F#
Hatıralar sana kalsın
G#m F# E F#
yüreğimle
G#m F# E F#
Yak ki günahlar içime dalsın
E C#m F#
Ta derine
ya da
E C#m D5 C#5 B A#5 G#m
Ta derine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sokaklar – Vera
NotesX
Analyse harmonique
Vera – Sokaklar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m et G#m revient 15 fois contre 1 pour B. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 4× |
| II | C#5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · G# | 1× |
| bIII | D5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · A | 1× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 18× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 30× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 15× |
| VII | A#5 | Accord de sensible — tension | A# · E# | 1× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 15× |
| II | A#5 | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · E# | 1× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 4× |
| IV | C#5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · G# | 1× |
| #IV | D5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · A | 1× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 18× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D5 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×14
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×12
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est E → F#, entendu 14 fois. Du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#, E, G#m, C#m ; lisez-les comme V–IV–vi–ii en B ou VII–VI–i–iv en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sokaklar – Vera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arel Koray Nalbant
Canberk KarademirMusique : Dünyacan Yılmaz
Canberk KarademirMusique : Dünyacan Yılmaz
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