Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gasteci – Vera
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, Bm, D, C#m, Dmaj7, C#, E Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m
Bi çocuk görürsünüz
Kıyıda çakıl taşı kadar
Dmaj7
Bi haber duyarsınız
Şarkın afakından
Bm
Sarılır birer beze
C# F#m
Yakarır canım anam bi yerlerde
F#m
Kaç bucak dünya
Kimin hesapları kadar
Dmaj7
Ve siz başardınız
Şubat bugün size yazar
Bm
Kapanır babam yere
C# F#m
Unutur cebi dolgun bi akbaba
F#m E D
Bitmiyor ki yarın rahat edeyim
Bm C#m D
Sormuyor ki gerçeği öğreneyim
F#m E D
Yazmıyor ki sorsan "gasteciyim"
Bm C#m F#m
Akıl almıyor, akıllanmıyor
F#m D
Yerim yönüm yok
Bm
Dilim sözüm yok
C#m F#m
Benim evim yok
F#m D
Güzel günüm yok
F#m Bm
Hakkım ahım yok
C#m F#m
Benim evim yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gasteci – Vera
ara solo
E-9-7-9-9-12-7-9-7-9-7-----------------------------|
A----------------------10-9-7-10-9-10-9-10-9-7---7-|
D----------------------------------------------9---|
G--------------------------------------------------|
B--------------------------------------------------|
E--------------------------------------------------|
NotesX
Analyse harmonique
Vera – Gasteci: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m, F#m revient 12 fois alors que A n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 4× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 2× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 5× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 12× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 12× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 4× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 2× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 5× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×3
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×2
- Bm C# Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×2
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est C#m → F#m, entendu 3 fois. Du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de A, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F#m, Bm, D, C#m — vi–ii–IV–iii côté A, i–iv–VI–v côté F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur F#m, laissant le dernier mot au côté F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gasteci – Vera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arel Koray Nalbant
Canberk Karademir
Dünyacan YılmazMusique : Mustafa Şarbak
Canberk Karademir
Dünyacan YılmazMusique : Mustafa Şarbak
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