Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sıla – Velhasıl Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, B, Db, Abm, Ebm, C Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm B Bbm Abm Bbm B Bbm Abm
Bbm B Bbm Abm Bbm B Db B Bbm
Bbm Db B
Takvime ekledim, sıkı tembihledim
Bbm Db B
Rüyalar gecenin failleri
Bbm Db B
Kaç kere yüzüstü bıraktı yıldızlar
Bbm Abm Bbm
Güneşin yalancı şahitleri
Bbm
Sürme badem gözlerinle
Ebm
Bi çalım attın, alacağın olsun
Bbm
Yoktu madem niyetin de
Ebm
Bunu da yazdım, alacağım olsun
Bbm
Dağıldım, beni topla
B
İki nokta, bi açıkla
Bbm
Karar ver, ya ayıpla
B
Yüreğim taş, al ayıkla
Ebm Db B Bbm
Yol boyu açar içim
Db B Bbm
Pembe zakkum gibi
Db C B Bbm
Yok yere kaçar tenim
Db B Bbm
Sende mahkûm gibi
Bbm Db B
Hep seni bekledim, malum emeklerim
Bbm Db B
Sağ olsun mazinin kelekleri
Bbm Db B
Siftahı yok bunun, gözü de aç bunun
Bbm Abm Bbm
Velhasıl indirdim kepenkleri
Ende des Songs Noch einmal?
Sıla – Velhasıl Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sıla – Velhasıl: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 3-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 26× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 17× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 11× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 3× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 3× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 26× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 17× |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, B, Db, Abm; lies sie als iii–IV–V–ii in Gb oder als v–VI–VII–iv in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sıla – Velhasıl: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaMusik: Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaArrangement: Gürsel Çelik
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