Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sıla – Sen Ağla Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, F#m, C#m, B, A, E, Bm, Am … Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
G#m G#m C#m Bm Am G#m
C#m F#m
Kimi sevdiysem çekti gitti
G#m F#m G#m
Ne yaptıysam hepsi bitti
C#m F#m
Kimi sevdiysem çekti gitti
B A G#m
Ne yaptıysam hepsi bitti
C#m B
Gülmedi bahtım gülmedi gitti
A G#m
Gülmedi bahtım gülmedi gitti
C#m F#m G#m
Sen ağla derdine şimdi
F#m G#m C#m
Sen ağla derdiiine
F#m G#m
Sen ağla derdine şimdi
F#m G#m
Sen ağla derdine
C#m F#m
Acıyasım var kendime çok
G#m F#m G#m
Anlatasım var elin adamına
C#m F#m
Hadi be koy bacım bi Müslüm baba
B A G#m
Ağlayasım var ah yana yana
C#m B
Gülmedi bahtım gülmedi gitti
A G#m
Gülmedi bahtım gülmedi gitti
C#m F#m G#m
Sen ağla derdine şimdi
F#m G#m C#m
Sen ağla derdiiine
F#m G#m
Sen ağla derdine şimdi
F#m G#m
Sen ağla derdine
E B E C#m F#m G#m
Akşam vakti innndi yine
A B D#m7b5 G#m
Şans yıldızım söndü yine
Ende des Songs Noch einmal?
Sıla – Sen Ağla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sıla – Sen Ağla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 12-mal erklingt, E nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 15× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 21× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 5× |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 1× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 12× |
| viiø7 | D#m7b5 | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A · C# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 12× |
| iiø7 | D#m7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A · C# | 1× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 15× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 21× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 5× |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Am ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G#m, F#m, C#m, B tragen den Song: iii–ii–vi–V bezogen auf E, v–iv–i–VII bezogen auf C#m. Am verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf G#m und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sıla – Sen Ağla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Gürsel Çelik
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