Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Velhasıl – Sıla
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm, B, Db, Abm, Ebm, C Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm B Bbm Abm Bbm B Bbm Abm
Bbm B Bbm Abm Bbm B Db B Bbm
Bbm Db B
Takvime ekledim, sıkı tembihledim
Bbm Db B
Rüyalar gecenin failleri
Bbm Db B
Kaç kere yüzüstü bıraktı yıldızlar
Bbm Abm Bbm
Güneşin yalancı şahitleri
Bbm
Sürme badem gözlerinle
Ebm
Bi çalım attın, alacağın olsun
Bbm
Yoktu madem niyetin de
Ebm
Bunu da yazdım, alacağım olsun
Bbm
Dağıldım, beni topla
B
İki nokta, bi açıkla
Bbm
Karar ver, ya ayıpla
B
Yüreğim taş, al ayıkla
Ebm Db B Bbm
Yol boyu açar içim
Db B Bbm
Pembe zakkum gibi
Db C B Bbm
Yok yere kaçar tenim
Db B Bbm
Sende mahkûm gibi
Bbm Db B
Hep seni bekledim, malum emeklerim
Bbm Db B
Sağ olsun mazinin kelekleri
Bbm Db B
Siftahı yok bunun, gözü de aç bunun
Bbm Abm Bbm
Velhasıl indirdim kepenkleri
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Velhasıl – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Velhasıl: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 3 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 26× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 17× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 11× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 3× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 26× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 17× |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×2
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 2 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, B, Db, Abm ; lisez-les comme iii–IV–V–ii en Gb ou v–VI–VII–iv en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Velhasıl – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaMusique : Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaArrangement : Gürsel Çelik
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