Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can Dostum – Sıla
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Ab, Gb, Ebm7, Gm, Bb, Bbm, Cm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Gm Ab Bb Cm
Fm Gm Ab
Ah can dostum biliyor musun
Bb Fm
Hiçbir şey bilmiyormuşum meğer
Gm Ab
Mürekkeple ben bir olursam
Bb Bbm
Giderilir sandım keder
Gb Fm
İlk değil bu son değil
Gb Fm Gb Fm
Yanmıştım olmasaydın eğer
Ebm7 Fm Ebm7
Daha köz içim ben bilemedim söz geçiremedim
Ab Ebm7
Duy unut hiç söylemedim unutamıyorum ah denedim
Fm Gm Ab
Boşluğa bağırıyorum
Bb Fm
Olanca kuvvetimle boşluğa
Gm Ab
Kimsesiz mağaralar gibi
Bb Bbm
Duruyorum ormanın ortasında
Gb Fm
İlk değil bu son değil
Gb Fm Gb Fm
Yanmıştım olmasaydın eğer
Ebm7 Fm Ebm7
Daha köz içim ben bilemedim söz geçiremedim
Ab Ebm7
Duy unut hiç söylemedim unutamıyorum ah denedim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can Dostum – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Can Dostum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Ebm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 2 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 13× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 6× |
| #iv | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 2× |
| V/ii | Bb | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 5× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 2× |
| V/iv | Bb | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 5× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 13× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 6× |
| #vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 8 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Ebm7 → Ab, entendu 2 fois. Du côté de Bbm, c'est iv7 → VII; du côté de Db, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Ab, Gb, Ebm7 portent la chanson : iii–V–IV–ii7 par rapport à Db, v–VII–VI–iv7 par rapport à Bbm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Ebm. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Ebm7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can Dostum – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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