Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Korkak – Funda Arar
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm7, Gbmaj7, Bbm7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Fm7 Leyla'yım Mecnun'um yok Gbmaj7 Beni kim gördü, kim duydu Bbm7 Sabahsız gecelere mahkum Çığlıklarım boğuldu Fm7 Ah sen dert üstüne dert verdin Gbmaj7 Aşkımın katilisin Bbm7 Ben senden çoktan gittim, ah Fm7 Harabeye döndü dünya Gbmaj7 Aşkı gömdüm hiç bana bakma Bbm7 Nefesim kesildi yar Sen şeytana uyunca Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Fm7 Korkaksın, saklayamazsın Gbmaj7 Dağ bile olsan duramazsın Bbm7 Sever gibi görünmeyi Söyle, nasıl başardın Fm7 Beni nefsine kurban ettin sen Gbmaj7 Bu benim kalbim, sana vermem Bbm7 Sonsuza dek kaybettin sen Fm7 Harabeye döndü dünya Gbmaj7 Aşkı gömdüm hiç bana bakma Bbm7 Nefesim kesildi yar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Korkak – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – Korkak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle se pose sur Bbm et Bbm revient 8 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 8× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 8× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 3 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×8
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Bbm7, entendu 8 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm7, Gbmaj7, Bbm7 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–vi7 en Db ou v7–VImaj7–i7 en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Bbm7 (IVmaj7 → vi7 en Db, VImaj7 → i7 en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Korkak – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gülnur Badakal - Orjinal Söz: Mohamed ElbendaryMusique : Mohammed Shehata Mahmoud Ramadan SalehArrangement : Daniel Taşel
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