Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Armağansın (Akustik) – Funda Arar
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Am7, D, Em7, Cmaj7, C, Gmaj7, G Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Bm7 D C Am7 Bm7 Am7 Bm7
Em7
Tuttuğumda elini
D C
Yürekte can sesi var
D Em7 Am7
Gördüğümde yüzünü
Bm7 Am7 Gmaj7
Ah, içime sarasım var
Bm7 Cmaj7
Ben senin aşkınla yandım
Am7 D
Dur, gözlerine daldım
G Cmaj7
Bil, yarınıma ortak
G Am7 Bm7
Muradı sende aldım
Em7
Öyle bir sevmişim
Gel de tarif et
D Bm7
Sen bana armağansın
Cmaj7 D Cmaj7
Yüzünden süzülse inan bir damla
Gmaj7 Am7 Bm7
Gönlümde çağlayansın
G akorunu G6sus2 olarak şu şekilde basabilirsiniz;
(Gmaj7 akorlarını değil sadece G akorlarını)
E--0---|
B--3---|
G--2---|
D--0---|
A--0---|
E--3---|
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Armağansın (Akustik) – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – Armağansın (Akustik): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 2× |
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 8× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 4× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 2× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 8× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 4× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×1
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Cmaj7 G GIVmaj7 → Icadence plagale EmVImaj7 → III ×1
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EmVImaj7 → IIImaj7 ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → Em7, entendu 2 fois. Du côté de Em, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Am7, D, Em7 ; lisez-les comme iii7–ii7–V–vi7 en G ou v7–iv7–VII–i7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Armağansın (Akustik) – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Süleyman BillorMusique : Süleyman Billor
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