Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Armağansın (Akustik) – Funda Arar
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Am7, D, Em7, Cmaj7, C, Gmaj7, G Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Bm7 D C Am7 Bm7 Am7 Bm7
Em7
Tuttuğumda elini
D C
Yürekte can sesi var
D Em7 Am7
Gördüğümde yüzünü
Bm7 Am7 Gmaj7
Ah, içime sarasım var
Bm7 Cmaj7
Ben senin aşkınla yandım
Am7 D
Dur, gözlerine daldım
G Cmaj7
Bil, yarınıma ortak
G Am7 Bm7
Muradı sende aldım
Em7
Öyle bir sevmişim
Gel de tarif et
D Bm7
Sen bana armağansın
Cmaj7 D Cmaj7
Yüzünden süzülse inan bir damla
Gmaj7 Am7 Bm7
Gönlümde çağlayansın
G akorunu G6sus2 olarak şu şekilde basabilirsiniz;
(Gmaj7 akorlarını değil sadece G akorlarını)
E--0---|
B--3---|
G--2---|
D--0---|
A--0---|
E--3---|
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Armağansın (Akustik) – Funda Arar
NotasX
Análisis armónico
Funda Arar – Armağansın (Akustik): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 2× |
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 8× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 4× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 6× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 2× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 8× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 4× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 35 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- D Em7 GV → vi7cadencia rota EmVII → i7llegada eólica ×1
- Cmaj7 G GIVmaj7 → Icadencia plagal EmVImaj7 → III ×1
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal EmVImaj7 → IIImaj7 ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em7, se oye 2 veces. Desde Em es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm7, Am7, D, Em7; léelos como iii7–ii7–V–vi7 en G o v7–iv7–VII–i7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Armağansın (Akustik) – Funda Arar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Süleyman BillorMúsica: Süleyman Billor
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