Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kırılır Kalbim – Bilal Yıldız
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Bbm, Ab, Gb, Ebm Tonalité facile C (capo 1)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Fm Bbm Fm Ab Gb Ebm Fm
Bbm Fm Bbm Fm
Kırılır gönlüm, ayrılıklardan
Ab Gb Ebm Fm
Beni saran kucağından yere düştüm kollarından
Bbm Fm Bbm Fm
Kırılır kalbim, ayrılıklardan
Ab Gb Ebm Fm
Beni saran kucağından yere düştüm sol yanından
Bbm Fm Bbm Fm
Yalan söyledin bu veda beni kahretti
Ab Gb Ab Gb
Acılarla dolu adresin nasıl ızdırap sahnesi
Bbm Fm Bbm Fm
Yoruldum aşktan gözümden akan o yaştan
Ab Gb Ebm Fm
Bekledim onu sabrettim, bekledim kaybettim
Bbm Fm Bbm Fm
Kırılır gönlüm, ayrılıklardan
Ab Gb Ebm Fm
Beni saran kucağından yere düştüm kollarından
Bbm Fm Bbm Fm
Kırılır kalbim, ayrılıklardan
Ab Gb Ebm Fm
Beni saran kucağından yere düştüm sol yanından
Bbm Fm Bbm Fm
Derman istedim, kimse bulmadı deva
Ab Gb Ab Gb
Yok insanlarda vefa, yok insanlarda şifa
Bbm Fm Bbm Fm
Bu kadar riya, nasıl yakışır insana
Ab Gb Ebm Fm
Bu nasıl haksız ceza bu nasıl bir fırtına
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kırılır Kalbim – Bilal Yıldız
NotesX
Analyse harmonique
Bilal Yıldız – Kırılır Kalbim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 18 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 7× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 25× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 18× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 18× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 7× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 25× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×15
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 15 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Bbm, Ab, Gb ; lisez-les comme iii–vi–V–IV en Db ou v–i–VII–VI en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kırılır Kalbim – Bilal Yıldız à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Bilal YıldızMusique : Saif Amer
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.