Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kendimi Bulmak – Kahraman Deniz
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab Gbmaj7 Ab
Bbm Ab
Koskoca bir hiçliğim uzay ve zamanda
Gbmaj7 Fm
Çöl oldu gönlüm, ne deniz kaldı ne damla
Bbm Ab
Ver bana sevgini, ver ne varsa şu anda
Gbmaj7 Fm
Benim yarına çıkacağımın bile garantisi yok
Bbm Ab
Aklı bırak, hislerinle bul beni
Gbmaj7 Fm
Gözlerimde görmüyorsan evreni
Bbm Ab
Soy beni benden, ardında gör seni
Gbmaj7 Fm
Fark et bizi ve affet hepimizi
Bbm Ab
Binlerce ben var içimde ve zor, zor esas beni duymak
Gbmaj7 Fm
Gerçekliğe alışamadım, deliyim, işim hep hayal kurmak
Bbm Ab
Beni doyurmadı hiçbir istediğim, kaderim kayıp olmak
Gbmaj7 Fm
Geriye tek çözümüm kaldı, o da kendimi bulmak
Bbm Ab Gbmaj7 Ab
Bbm Ab
Yazmışım özdeyişlerimi umut ve kanla
Gbmaj7 Fm
Daha ne söylenir, ben isterim ki sen anla
Bbm Ab
Ay yalancı bir eş, güneş doğar, selamla
Gbmaj7 Fm
Bizim yarına çıkacağımızın hiç garantisi yok
Bbm Ab
Aklı bırak, hislerinle bul beni
Gbmaj7 Fm
Gözlerimde görmüyorsan evreni
Bbm Ab
Soy beni benden, ardında gör seni
Gbmaj7 Fm
Fark et bizi ve affet hepimizi
Bbm Ab
Binlerce ben var içimde ve zor, zor esas beni duymak
Gbmaj7 Fm
Gerçekliğe alışamadım, deliyim, işim hep hayal kurmak
Bbm Ab
Beni doyurmadı hiçbir istediğim, kaderim kayıp olmak
Gbmaj7 Fm
Geriye tek çözümüm kaldı, o da kendimi bulmak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kendimi Bulmak – Kahraman Deniz
NotesX
Analyse harmonique
Kahraman Deniz – Kendimi Bulmak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 14 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 14× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 14× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×11
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 11 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm — V–vi–IVmaj7–iii côté Db, VII–i–VImaj7–v côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kendimi Bulmak – Kahraman Deniz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kahraman DenizMusique : Kahraman DenizArrangement : Cenk Çelik
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