Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lapa Lapa – Kahraman Deniz
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bbm, Fm, Cm, Db, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Sonunu bile bile bu sınırı geçtim
Bbm
İkimize de göre olanını seçtim
Cm
Hiçbir hayalim tabiatına uymaz
Bbm Cm
Onun yalnızca kendine faydası
Fm
Bu sefer kesin gidişim dönüşü olmaz
Bbm
Bir kez acıttı ama ikincisi koymaz
Db
Ve hayatı hayatıma sığmaz
Eb
Her döndüğünde bulunan hiç adam olmaz
Fm Bbm
Lapa lapa kar yağıyor gönlüme ama sevgili görmeyecek
Cm Bbm Cm
Benim ektiğim tohumlar kimlerde filizlenecek
Fm Bbm
Yaka yaka canımı tokatladı ruhumu, asla bilmeyecek
Db Eb
Çektiğim sıkıntıların her biri sebebine geri dönecek
Fm
Gün yüzü görmedim gitti ve bekledim
Bbm
Ben onu sevdiğimden beri gülmedim
Cm
Boyu boyuma göre ama sorun huydan
Bbm Cm
"Çok seven de terk eder!" hadi oradan
Fm
Pembe dudakları aklıma girdi
Bbm
Saklayamadım ki sakatladı beni
Db
Kimi pakladı sevgim
Eb
Yanakları iki sokak ötede bekliyor ve ben öpemem
Fm Bbm
Lapa lapa kar yağıyor gönlüme ama sevgili görmeyecek
Cm Bbm Cm
Benim ektiğim tohumlar kimlerde filizlenecek
Fm Bbm
Yaka yaka canımı tokatladı ruhumu, asla bilmeyecek
Db Eb
Çektiğim sıkıntıların her biri sebebine geri dönecek
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lapa Lapa – Kahraman Deniz
NotesX
Analyse harmonique
Kahraman Deniz – Lapa Lapa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 8 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm, Fm, Cm, Db portent la chanson : ii–vi–iii–IV par rapport à Ab, iv–i–v–VI par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lapa Lapa – Kahraman Deniz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kahraman DenizMusique : Kahraman DenizArrangement : Cenk Çelik
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