Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7, Ebm, Ab, Fm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7 Fm7 Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm Dbmaj7
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Uzağında anladım değerini
Ab Dbmaj7
Ararken her yerde benzerini
Fm Ebm Fm7
Yoktu güven yoktu aşk ya da sevgi
Ab Dbmaj7
Sen yıktın sen bozdun ezberimi
Gbmaj7
Her yanım sen olmuş
Fm7
Senden ayrı ne zormuş
Ebm7 Dbmaj7
Suçun yok isyanım kendime
Gbmaj7
Geçen günlerin bedelini
Fm7
Ödedim affet beni
Ebm Dbmaj7
Bu defa senleyim ölümüne
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan
NotesX
Analyse harmonique
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle se pose sur Db et Db revient 8 fois alors que Bbm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonique — la maison | Db · F · Ab · C | 8× |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 13× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 1× |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab · C | 8× |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 13× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7cadence parfaite BbmVII → IIImaj7 ×2
Le passage à surveiller est Ab → Dbmaj7, entendu 2 fois. Du côté de Db, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bbm, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7 portent la chanson : iii7–IVmaj7–Imaj7–ii7 par rapport à Db, v7–VImaj7–IIImaj7–iv7 par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 en Db, VII → IIImaj7 en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Dbmaj7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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