Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7, Ebm, Ab, Fm Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Gbmaj7 Fm7 Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm Dbmaj7
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Uzağında anladım değerini
Ab Dbmaj7
Ararken her yerde benzerini
Fm Ebm Fm7
Yoktu güven yoktu aşk ya da sevgi
Ab Dbmaj7
Sen yıktın sen bozdun ezberimi
Gbmaj7
Her yanım sen olmuş
Fm7
Senden ayrı ne zormuş
Ebm7 Dbmaj7
Suçun yok isyanım kendime
Gbmaj7
Geçen günlerin bedelini
Fm7
Ödedim affet beni
Ebm Dbmaj7
Bu defa senleyim ölümüne
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak kalbime kalbini koysan
Gbmaj7 Fm7
Yeniden başlasak ömrüme milat olsan
Ebm7 Fm7
İçimdeki tek sesim ılık nefesim sen olsan
Ebm7 Dbmaj7
Yeniden başlasak hayalim düşüm olsan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan
NotasX
Análisis armónico
Erkan Kızılaslan – Yeniden Başlasak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbmaj7 y termina en Dbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque se detiene en Db y Db suena 8 veces mientras que Bbm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tónica — el hogar | Db · F · Ab · C | 8× |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 13× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 1× |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab · C | 8× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 13× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 42 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7cadencia auténtica BbmVII → IIImaj7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Dbmaj7, se oye 2 veces. Desde Db se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bbm es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Fm7, Gbmaj7, Dbmaj7, Ebm7 sostienen la canción: iii7–IVmaj7–Imaj7–ii7 respecto a Db, v7–VImaj7–IIImaj7–iv7 respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 en Db, VII → IIImaj7 en Bbm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Dbmaj7, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yeniden Başlasak – Erkan Kızılaslan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.